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契柯夫短片小說心得體會1000字

《契訶夫短篇小說選》讀書筆記及心得感悟1500字：

近來讀了一整本契訶夫的短篇小說集足有600頁。其中篇幅越短成文時期越早的，閱讀起來對條理、意境的理解就越清晰。書籍在前言裏說，契訶夫年輕時迫於生計，給一些小型刊物寫了很多幽默感強的短篇小說。雖然是在迫於經濟壓力時的作品，其中的主旨含義卻並不隨便，而且很深刻。每篇小說都仿佛一幅黑色幽默畫。如《不平的鏡子》、《變色龍》、《一個文官的死》、《廚娘出嫁》都用了簡單的線條巧妙地勾勒出來。猜想在契訶夫年輕時，一定心存許多少年人才特有的清高、大膽和不懈，他將這些觀點和態度，充分表現在作品裏，創造了這段時期特有的文學光彩。

青春少識，堅信道德真理，與現實世界發生猛烈碰撞時，所引發的心理抗爭的潮湧，多麽激蕩和純粹呀！青春的抗爭是激烈和單一的，或是對應一個點，或是極為表象的部分。它的缺點亦是高尚處，若是人類在終生與世俗的抗爭裏，始終以此為鼓舞，又會是怎樣的結局和場景呢？契訶夫的幽默，有年輕人麵對渾濁世俗時的戲謔和無奈，思想武裝下的頭腦，經曆了痛苦，餘下的隻有冷笑。《不平的鏡子》帶給我的幽默感裏，便充滿著驚醒和自問後的懊惱。

寫在不同時期的作品，都有它不可磨滅的光彩。易逝的青春，裹脅了青年人的意氣風發而消散無形，前一分鍾頭腦裏有過的深刻印象，在下一分鍾便消失的無影無蹤了。文字記錄了最內在的心靈瞬間，觀點意見，或是性情的悲喜愛憎，它還是一麵對比過往的鏡子。不隻對作者本人，還對應了所有的有過心靈交匯的讀者。契訶夫前期的短篇作品，並沒有過多的表述個人的憂鬱和煩惱。然而青年人特有的憂鬱煩惱，一定貫穿在整段歲月之中。難道，他對於個人的情感是麻木的嗎？在微笑的批判裏，他的煩惱和憂鬱已經有了暢快地抒發，隻是他總喜歡持著青年人的孤傲，不肯在思索裏添注太多個人的情感。青年人的文字純潔又孤寂，似乎總在利用一切可能掙脫世俗的束縛。

在距離《不平的鏡子》16年後的1899年，他寫了很多中篇作品。坦白地講，我並沒有把所有作品表達的意思全部看懂。作品裏貫穿著很多成熟的疑問，讀後感www.simayi.net而不是確切的結論。尤其是對人生的思考，已經遍及他成熟的頭腦裏。像路遙所說的，好的文學作品從來都是提出一個未解的疑問，去誘發讀者思索。1899年的契訶夫就是在對人生的思索裏寫小說。而之所以說其是成熟的，正是由於他沒有講述答案，沒有在思索裏獲得答案。關於生活意義的思索，從來也沒有準確答案。

在思索人生而不得其果時，很容易陷入困頓。如同而立之年麵對挫折時，總是不自覺地思索人生，無從排解時即或變得頹唐起來。契訶夫一定也有這樣的困惑吧？所有作品裏發出的疑問，都是他在高聲詢問，同時也是自我排解。他沒有在作品裏執迷於人生意義的複雜求索中，也沒在困頓中拘泥起來。他用文學，用他的事業作為排遣的方式，收獲了文學的成功，給予世界一批寶貴的精神財富。時而想到我們的生活，也不該總是囿於心裏疑問的無法開釋，便總是空談空想，該用實際行動去探尋，去充盈內心世界。

從幼稚走向成熟，思維觀念的轉變與體征的變化總是相伴而來，在契訶夫的作品很明顯能感受的到。如上文所講的，人生的每一個時期，都有它獨特的光彩，生活如此，文字與精神亦如此。尤其，在連續閱讀了他不同時期的作品，強烈的差異對比，使時間曲線的成像更明顯，也更加能夠領略不同時期的不同風采。所以，每一段歲月，每一場經曆都非凡的，都是值得尊崇和珍惜的。可惜，他年僅44歲便英年早逝，要不然在他老態龍鍾時寫出的作品會是怎樣的風格呢？

契訶夫的後期作品，有俄羅斯文學中對內心世界過分書寫的共性，是我無法更多理解作品主旨的原因之一。

看看契訶夫短篇小說讀後感

《一個文官的死》是契科夫早期的一部作品.顧名思義,故事是從一個俄國文官生前的最後幾天開始展開,以時間軸為順序展開鋪墊,並在結尾處以該文官切爾維亞科夫的死,達到最高潮.整篇文章短小精悍,環環相扣.足以彰顯世界短篇小說之王的深厚功力.

在這裏,我要不自量力地當一會“福爾摩斯”,從一切表象入手,一步步深入,最終找到殺害“蛆蟲”的真凶!

從案發現場來看,這似乎是一起自然猝死事件.並且從醫學上的解釋來看,似乎也支持這以觀點.可就在這一結論提出的同時,有人發現“蛆蟲”在死前曾和一個名叫布裏茲紮洛布的交通部文職將軍聯係緊密,而且種種跡象表明,他們之間接下了“梁子”.所以,這個案子由猝死變成了謀殺,而且凶手就是布裏茲紮洛布.事已至此,就該結案抓人了,可法律這個東西是講究證據的,布裏茲紮洛布的**證據始終無法找到.這案子又陷入了僵局,除少數人仍死咬布裏茲紮洛布外,其他人都已經失去了耐心與繼續下去的勇氣.

不過這個“懸案”在我眼裏,很簡單.首先,這是一起謀殺案,其次凶手絕不是布裏茲紮洛布!甚至可以說,他和“蛆蟲”的死一點兒關係也沒有.原因很簡單：他們之間的矛盾根本微不足道,從作為一名文職將軍的布裏茲紮洛布的言行來看,我斷定他對於“蛆蟲”在戲院的冒犯根本沒往心裏去.就連他對切爾維亞科夫（蛆蟲）所發的火,也並不是對切爾維亞科夫在戲院冒犯自己的記恨,更不像某些希望“快些”結案的人所說的那樣——他是一個強者,所以對於處於弱勢地位的“蛆蟲”倨傲專橫,最終導致了“蛆蟲”走向死亡.試想一下,倘若有人無意間冒犯了您,並一再向您道歉,以至於影響了您的正常生活,想必您也會發火吧……所以,布裏茲紮洛布僅僅是碰巧被牽扯進來的,他是無辜的.那麽,**凶手又是誰呢?答案是沙皇、沙皇的專製統治、黑暗的社會環境……說得簡單些就是封建思想.被這玩意兒殺害的可不止一條生命,它也不止在一個國家作案.對於它,各國人民似乎都缺少行之有效的手段,隻能任由它繼續“逍遙法外”.

這裏肯定有人會替他辯護,因為在整個案件中,它並沒有露麵.但是,無數的鐵證能說清它的所作所為；正是它讓“蛆蟲”患上了一種隱形病,從而病發猝死.最明顯的例子就是在他看見冒犯的是文職將軍前後截然不同的神態.原因正是“凶手”讓他患上了封建等級觀的頑疾,從而在將軍發火之後心理崩潰,猝死.

現在,隻剩下追捕凶手了,然而我三千餘年古國古德中華大地,卻是凶手勢力最大的地方,並且很多人生活在它的淫威之下.當然,也有一些別有用心的人在庇護它.君不見有些人趨權附勢,有些人任人唯親,有些人大搞等級政治,以官階來定態度.究其願意,全是封建思想在人們心裏種下的頑疾.古時,帝王為了鞏固統治人民,提出了封建等級思想觀點,實行文化高壓,使人民樹立封建道德觀,加之自給自足的封建小農經濟,使得民眾變得麻木,安於現狀.

我佩服那個提出“王侯將相寧有中乎?”的人,但倘若不是那場把他們逼上絕路的大雨,我想他們很難會去想打破這種等級觀念,自古“官大一級壓死人”就更不必說皇帝了,而封建思想也順應著時代的需要而在不斷發展.從“君權神授”到“忠高於孝”封建思想對人們的控製逐步達到了頂峰.1911年,孫中山先生僅僅推翻了封建王朝的統治；1919年,魯迅先生等人領導的“新文化”在德先生和賽先生的帶領下開始向封建思想進攻.可三千餘年的經營早已讓封建思想深深地植入中華民族的潛意識當中,去之又豈是一日之功!

如今的社會環境正在促進封建思想的瓦解,但我們也應看到,官僚作風等問題的存在.不過,隻要我們齊心協力,相信在不久的將來,封建思想——殺害“蛆蟲”與其它很多人的凶手,終將被“正法”!

我想,隻有到了那個時候,我們才正真地完成了反封建的任務.

《契科夫短篇小說精選》,一本給予人深思的書.

契科夫用他犀利的文筆描繪了十九世紀沙皇俄國底層人民的心酸生活.他的目光是銳利而獨到的.高爾基形容契科夫的作品：內容比文字多得多.正是如此,不像古典小說歌頌偉大的人物、浪漫的事跡,契科夫的短篇小說隻是寫小人物的生活.個中心酸,待我一一揭曉.

《變色龍》是名篇之一,被選進了中學教材.內容不需我多說了.故事圍繞小狗是否是將軍家的展開,思維十分靈活、跳躍的警官在各種態度間變化莫測.讀者不難從中看出“打狗要看主人”這一古老的道理.若是“貴人”家裏的寵物,那定是比普通民眾精貴的多了.通過滑稽可笑的故事,作者揭示了這一深刻、現實的社會規律.發人深省的故事擁有強大的力量,特別是這種令人笑而不語的.此乃契科夫小說的魅力之一.

除了《變色龍》類的諷刺性極強的作品,書裏也有讓人痛心、惋惜、同情的故事.《渴睡》便是其一.故事從13歲的小女孩哄娃娃睡覺開始,昏暗的燈光照在牆上成了綠色的斑點,陰影,吱呀做響的搖籃,隔壁房間老板的打鼾聲等等,構築了小女孩眼中的混亂的世界.疲憊不堪的孩子唯一的願望就是推開一切、兩腳一蹬、倒地不醒.可是呢,矛盾在於偷睡被老板發現要忍受皮肉之苦.迷糊中,小女孩看到了自己的過去：爸爸生病死去了,因為醫治的遲了.母親和她去城裏打工,和在鄉下一樣,遇到差勁的老板.想著想著就被老板罵了,開始了一天的做苦工,生爐子、燒茶炊、刷雨鞋、洗台階、買啤酒……好不容易忙完一天,又到了哄小娃娃睡覺的時候,眼前的畫麵又混亂了、悲傷的回憶像默片一樣不斷上演.女孩覺得活不下去了,她被壓的喘不過起來,可是她找不到不讓她睡覺的罪魁禍首.她煩躁、苦悶、無奈.看著牆上綠色斑點,聽著娃娃哭聲,想到了,罪人是那個娃娃!她走近搖籃,彎下身,伸出手,掐死了他.掐死了她認為的罪孽的源頭.她終於可以不顧一切的睡去.沉沉睡去.

這個故事的悲劇性恰恰表現了俄國底層人民受盡剝削、暗無天日的生活.一代一代的延續下去.小女孩隻是百姓中的犧牲品之一,失去快樂的童年,也得不到幸福的未來.小女孩最後也睡得像個死人一樣了,為了生存隻能成為沒有心智的死人.那個年代有什麽比麵包重要呢?

這本書給人感覺很沉重.我慶幸自己生活在21世紀——民主、平等、自由、幸福的時代.至少對於我來說.美好的日子怎麽能不珍惜呢?和前人的痛苦相比,我所不滿的事情都不算什麽了.即使再大的苦也能承受吧.

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。